Graham LS5/9 Monitor BBC

Els dissenyadors dels monitors de la BBC, per descomptat, no tenien ni idea de quina gran i llarga carrera farien els seus projectes. No es pensaven que es convertirien en una llegenda, sobretot entre els usuaris domèstics d'alta fidelitat, per als quals no es van crear gens.

Estaven pensats per ser utilitzats pels estudis i directors de la BBC amb condicions i finalitats ben definides, dissenyades d'una manera professional però utilitària, sense cap intenció de revolucionar la tecnologia dels altaveus. Tanmateix, en alguns cercles d'audiòfils, fa temps que impera la creença que el més semblant a l'ideal són els antics, sobretot els britànics, fets a mà -i sobretot els monitors de prestatgeries amb llicència de la BBC.

Els més esmentats monitor de la sèrie LS el més petit, LS3/5. Com tots els monitors, la BBC estava pensada originàriament per a un propòsit específic amb limitacions òbvies: escoltar en sales molt petites, en condicions de camp molt properes i en espais extremadament estrets, cosa que va provocar el rebuig dels greus i el volum elevat. El seu aniversari, la darrera versió, va ser llançada fa aproximadament una dècada per l'empresa britànica KEF, una de les poques que va rebre una llicència de la BBC per produir LS en aquell moment.

Recentment, ha aparegut un altre fabricant, Graham Audio, que recrea un disseny una mica menys conegut: monitor LS5/9. Aquest és un dels projectes recents de la BBC, però "manté el toc" dels SL anteriors.

Sembla encara més vell del que és realment. Sembla un edifici de principis dels 70, però en realitat és més jove perquè "només" té trenta anys. En això no hi va intervenir ni un dissenyador, que avui només augmenta el seu atractiu, perquè de seguida queda clar que estem davant d'altaveus d'una altra època.

Com era als anys 80

La gènesi dels LS5/9 originals és majoritàriament prosaica, i les condicions que havien de complir eren bastant estàndard. En el passat, la BBC ha utilitzat principalment els minúsculs LS3/5, les capacitats de baix i pics dels quals eren molt limitades, o els LS5/8, que ofereixen ample de banda ampli, especialment en el rang de baixa freqüència, alta potència i eficiència, però també de dimensions molt grans, amb un armari de més de 100 litres necessaris per a un midwoofer de 30 cm. Avui ningú s'atreveix a dissenyar un sistema bidireccional per a estudi, i molt menys per a ús domèstic, amb un mid-woofer de 30 cm...

Per tant, es necessitava un monitor intermedi, molt més petit que el LS5 / 8, però no tan coix en el rang de greus com el LS3 / 5. Només estava marcat com LS5/9. Els nous monitors s'havien de caracteritzar per un bon equilibri tonal (amb un ritme reduït en el rang baix en funció de la mida), una pressió sonora màxima adequada a la mida de l'habitació i una bona reproducció estèreo.

Se suposava que el LS5/9 sonava semblant al LS5/8, cosa que els dissenyadors no pensaven impossible malgrat un canvi tan dràstic en les dimensions del midwoofer. La configuració del crossover pot semblar clau (tot i que per a altres característiques direccionals el crossover és de poca ajuda), aquí també s'utilitza el mateix tweeter: una gran cúpula de 34 mm, procedent de l'oferta estàndard de l'empresa francesa Audax.

La història del midwoofer és més interessant. La recerca d'un material millor que la cel·lulosa d'ús comú va començar aviat. El primer assoliment va ser el material Bextrene desenvolupat per KEF i utilitzat en midwoofers de 12 cm (tipus B110B), com els monitors LS3/5. Tanmateix, la corda posterior (un tipus de poliestirè) era un material força inútil.

Es necessitava un recobriment manual per aconseguir les propietats desitjades, cosa que dificultava el manteniment de la repetibilitat, i amb el recobriment, la membrana es feia (massa) pesada, cosa que al seu torn reduïa l'eficiència. A la dècada dels 70, Bextrene va ser substituït per polipropilè, amb grans pèrdues, ja que no requeria processament addicional.

Val a dir que en aquella època el polipropilè era sinònim de modernitat i havia de desplaçar sistemàticament la cel·lulosa “obsoleta”.

Salt suau al present

Avui dia, el polipropilè encara s'utilitza, però poques empreses hi tenen grans esperances. Més aviat, s'estan millorant les membranes de cel·lulosa i s'estan desenvolupant barreges, composites i entrepans completament nous. L'empresa que va fabricar aquests altaveus de gamma mitjana originals fa temps que ha mort i no té màquines "d'època". Les restes de la documentació i alguns exemplars antics que han superat les proves. L'empresa britànica Volt va emprendre la reconstrucció, o més aviat la creació d'un altaveu el més proper possible a l'original.

Els bucs són els principals responsables dels exòtics que van vèncer el LS5/9. La seva artesania fa olor a ratolí i és senzilla, però si ens fixem en els detalls, resulta exquisit i car.

El woofer està muntat a la part posterior, cosa que era habitual fa unes dècades i ara s'ha abandonat del tot. Aquesta solució té un inconvenient acústic: es forma una vora afilada davant del diafragma, encara que lleugerament ombrejada per la suspensió superior, des de la qual es reflecteixen les ones, violant les característiques de processament (similar a les vores de les parets laterals que sobresurten davant de la panell frontal). Tanmateix, aquest defecte no és tan greu com per sacrificar-lo per la seva eliminació. estil original LS5/9... L'avantatge "magistral" del disseny del panell frontal extraïble era l'accés relativament fàcil a tots els components del sistema. El cos està fet de contraxapat de bedoll.

Avui en dia, el 99 per cent dels armaris estan fets de MDF, en el passat es feien principalment amb aglomerat. Aquest últim és el més barat, i la fusta contraxapada és la més cara (si comparem taules d'un cert gruix). Quan es tracta de rendiment acústic, probablement la fusta contraxapada té més partidaris.

Tanmateix, cap d'aquests materials aconsegueix un avantatge clar sobre els altres, i no només el preu i les propietats sonores són de gran importància, sinó també la facilitat de processament, i aquí el MDF guanya clarament. La fusta contraxapada tendeix a "pelar" a les vores quan es talla.

Com en altres fàrmacs, la fusta contraxapada del model en discussió continua sent força prima (9 mm) i el cos no té reforços típics (laterals, barres transversals) - totes les parets (excepte la part davantera) estan acuradament amortides amb estores bituminoses i "encaixades". mantes”. "omple de cotó. Tocar una carcassa d'aquest tipus fa un so molt diferent que tocar una caixa de MDF; Així, el cas, com qualsevol altre, durant el funcionament introduirà una coloració, que, però, resultarà més característica.

No estic segur de si els enginyers de la BBC tenien algun efecte particular en ment o si només estaven utilitzant una tècnica disponible i popular en aquell moment. No tenien gaire opció. Seria "antihistòric" concloure que es feia servir fusta contraxapada, perquè era millor que MDF, perquè aleshores no hi havia MDF al món... I que gràcies a la fusta contraxapada LS5/9 sonen de manera diferent del que sonarien en carcassa de MDF. - Això és completament diferent. És millor? El més important és això El "nou" LS5/9 sonava igual que els originals. Però això pot ser un problema...

El so és diferent, però exemplar?

"Reenactors" de Graham Audio va fer tot el possible per tornar a la vida l'antic LS5 / 9. Com ja hem establert, el tweeter és del mateix tipus i fabricant que abans, però he sentit el resum que ha sofert algunes modificacions al llarg dels anys. Per descomptat, el mid-woofer, dels nous productes de la companyia Volt, va fer la major "turbulència", que té unes característiques tan diferents que va requerir un ajust de creuament.

I a partir d'aquell moment, ja no es pot dir que el nou LS5 / 9 soni igual que l'original fa trenta anys. El cas està amanit amb missatges dels usuaris de l'antic LS5/9. Sovint no estaven gens entusiasmats amb ells i ho recordaven en comparació amb els altres monitors de la BBCi sobretot LS3/5, els mitjans de LS5/9 eren febles, òbviament trets. Això era estrany, sobretot perquè el prototip aprovat per la BBC fins i tot demostrava (com era d'esperar) característiques de transmissió.

A Internet, podeu trobar una discussió sobre aquest tema, i va ser liderada per persones d'aquella època que presenten diverses versions possibles dels esdeveniments. Aquests inclouen, per exemple, la suposició que algú va cometre un error en l'etapa inicial d'implementació en producció, fins i tot en reescriure la documentació, que ningú va corregir posteriorment...

Així que potser només ara s'ha creat LS5 / 9, un que hauria d'aparèixer al principi? Després de tot, Graham Audio va haver d'obtenir una llicència de la BBC per vendre el seu producte sota l'índex LS5 / 9. Per fer-ho, calia presentar un model de mostra que compleixi les condicions originals i sigui coherent amb la documentació de mesurament del prototip (i no mostres de producció posterior). Així, al final, el rendiment resultant és el que la Força Aèria volia fa trenta anys, i no necessàriament el mateix que el LS5 / 9 produït en el passat.