ACADÈMIA Chario SERENDIPITAT

L'Acadèmia Serendipity, tot i tenir més de deu anys, no només es manté en l'oferta de Chario, sinó que encara està en el seu punt àlgid. Aquest disseny d'altaveus és únic, tot i que es remunta a les referències anteriors de Chario, els altaveus Academy Millennium Grand. Segons el fabricant, Serendipity és la culminació de l'experiència i dels supòsits recollits des del principi de l'existència de l'empresa, és a dir. des de 1975. El major valor acústic s'amaga en una configuració especial que no es pot identificar només amb el nombre d'altaveus. i els seus diferents tipus, però amb la manera com interactuen fora del típic patró "multipath".

El cos sembla una dota de fusta massiva, però això només és parcialment.

Així, les parets laterals i superiors estan fetes en part de taulers, mentre que el reforç davanter, posterior i intern estan fets de taulers de fibra. N'hi ha molts, sobretot a la secció de subwoofers, on queda molta energia per a l'amortiment, mentre que a la resta fan la funció de mampara, creant cambres acústiques independents que funcionen en diferents subgames. En realitat, tota l'estructura està dividida en dues parts, més o menys iguals en alçada. A la part inferior hi ha la secció del subwoofer, i a la part superior hi ha els altres quatre controladors. Chario no sobreestima el paper de la fusta natural per aconseguir un so natural, encara més s'adhereix a la idea de donar als altaveus el paper d'"instruments"; la columna ha d'enfrontar-se, i no jugar: són coses diferents. La fusta, però, té bons paràmetres mecànics, i el més important... tractada d'aquesta manera, té un aspecte bonic.

Cinc carrils per a finalitats específiques

Un acord a cinc parts és rar. Encara que afegim matisos i, tenint en compte alguns supòsits, coincidim que es tracta d'un sistema de quatre vies i mitja (que complicarà encara més l'anàlisi...), estem davant d'un disseny que va molt lluny. més enllà dels esquemes utilitzats per altres fabricants. La creació de circuits multibanda està forçada per la incapacitat dels altaveus individuals -o fins i tot parells de diferents tipus de controladors (en circuits de dues vies)- per crear un dispositiu d'altaveus que proporcioni simultàniament ample de banda ampli, gran potència i baixa distorsió. Però la divisió en tres gammes, anomenades condicionalment greus, mitjans i aguts, és suficient per aconseguir gairebé tots els paràmetres bàsics (altaveus destinats a l'ús domèstic). Una major expansió pot ser deguda a la intenció d'aconseguir algunes característiques i propietats sonores específiques. Això és exactament com funciona.

L'extens sistema d'altaveus Serendipity s'utilitza no només per optimitzar el processament de subrangues individuals de la gamma acústica per part de transductors especialitzats, sinó també, paradoxalment, per utilitzar els efectes "colaterals" derivats de l'ús de sistemes multibanda, que són considerades perjudicials per a altres fabricants i es minimitzen al màxim possible. El constructor Serendipity es mou en la direcció exacta oposada a un constructor com Cabas, que, amb l'ajuda de sistemes concèntrics, intenta aconseguir l'efecte d'una "bola polsant", una font coherent de totes les freqüències, que irradia una característica similar a l'angle més ampli possible en cada pla (que és l'objectiu de la disposició concèntrica de tots els convertidors). El desplaçament dels transductors entre si comporta un canvi de característiques fora de l'eix principal (especialment en el pla vertical en què es produeix aquest desplaçament). Fins i tot si aquestes atenuacions apareixen en característiques i eixos que s'estenen més enllà de la posició d'escolta, les ones que viatgen en aquestes direccions reflectides a les parets de l'habitació també arribaran a l'oient i carregaran la percepció de l'equilibri tonal de tota la imatge. . Per tant, segons la majoria de fabricants, és important mantenir una resposta relativament estable, en funció de la freqüència, l'anomenada resposta de força.

D'altra banda, aquestes potencials atenuacions es poden considerar com una bona oportunitat per reduir l'amplitud de les ones reflectides, és a dir, reduir les reflexions i la seva contribució a la creació de la imatge en la posició d'escolta. Mirant Serendipity, no veiem cap "anomalies" òbvies al sistema d'altaveus. El tweeter està situat a prop de la gamma mitjana, la del costat de la segona gamma mitjana (filtrada una mica més avall), que, al seu torn, està directament adjacent als baixos. Tanmateix, per a ones de freqüència mitjana bastant curtes, que seran les freqüències d'encreuament aquí, fins i tot aquestes distàncies entre els transductors fan que a angles de diversos graus, i encara més, apareixen diverses desenes, atenuacions profundes a les característiques. La seva amplada depèn de la inclinació dels pendents de les característiques de les seccions individuals, que estan estretament relacionades amb la manera com els parlants treballen conjuntament.

Aquí ve una altra peça del trencaclosques, és a dir, l'ús del filtratge suau. El següent és ajustar la freqüència d'encreuament l'una de l'altra: entre els baixos i un parell de woofers de gamma mitjana és d'uns 400 Hz, i entre la gamma mitjana (més filtrat) i el tweeter, per sota de 2 kHz. A més, hi ha una cooperació entre un parell de controladors de gamma mitjana (en cas contrari, filtrats, però les seves característiques es troben a prop l'un de l'altre en un rang molt ampli, i el rang mitjà filtrat inferior també interactua amb el tuiter) i, finalment, tenim molts característiques de solapament i solapament. És bastant difícil determinar les característiques esperades (no necessàriament lineals) del constructor només al llarg de l'eix principal en aquesta situació, i és impossible aconseguir estabilitat a grans angles. Tanmateix, el dissenyador Chario volia aconseguir aquest efecte: l'anomena "decorulació": atenuació de la radiació de l'eix principal, en un pla vertical, per tal de reduir els reflexos del terra i del sostre.

Configuració del woofer

Una altra solució específica encara relacionada amb el control de la reflexió és la configuració dels altaveus de la gamma de subwoofers. La secció, que el fabricant anomena sub, es troba a la part inferior de l'estructura. El punt aquí no està en les seves altres característiques (que es comentarà més endavant), sinó en el fet que la font de radiació es troba just a sobre del terra (només podem veure les "finestres" ombrejades del soterrani, la façana i les parets laterals). Al seu torn, el woofer és deixat per l'empresa des del terra fins al màxim, la corba s'assembla a la coneguda anomenada. corbes isòfòniques, però això no es desprèn de la (massa) simple conclusió que hem de "corregir" les propietats de la nostra audició d'aquesta manera (que no corregim amb cap audiòfon quan escoltem sons naturals i música en directe). La necessitat d'aquesta correcció de Chario deriva de les diferents condicions en què escoltem música -en directe i a casa, des d'un parell d'altaveus. En escoltar en directe ens arriben ones directes i reflectides, que juntes creen un espectacle natural. També hi ha reflexos a la sala d'escolta, però són perjudicials (i per tant Chario els redueix amb els mètodes descrits anteriorment), perquè. crear efectes completament diferents, sense reproduir en absolut les condicions acústiques de l'enregistrament, sinó que resulten de les condicions acústiques de la sala d'escolta. Aspectes de l'espai original de l'enregistrament es codifiquen en el so reproduït a través dels altaveus en una ona de viatge recta (per exemple, reverberació). Malauradament, només vénen del costat dels altaveus, i fins i tot els canvis de fase que poden ampliar i aprofundir el nostre espai no corregiran completament la situació. Segons la investigació de Chario, la nostra percepció se centra massa en les freqüències mitjanes, que per tant s'han d'atenuar en certa mesura per tal d'aconseguir la màxima naturalitat possible de tot l'esdeveniment sonor, tant en els dominis tonals com espacials.

Quan un estira, l'altre empeny

El disseny de la secció de subwoofer Serendipity és un capítol en si mateix. Aquí ens trobem davant d'un sistema push-pull, poc utilitzat avui dia (en un sentit una mica més ampli, també anomenat compost o isobàric). Es tracta d'un parell de woofers connectats mecànicament "diafragma a diafragma" i elèctricament de tal manera que els seus diafragmes es mouen en la mateixa direcció (respecte al cos, no cistelles individuals). Per tant, aquestes dinàmiques no comprimeixen l'aire tancat entre ells (d'aquí el nom isobàric), sinó que el mouen. Per fer-ho, si tenen exactament la mateixa estructura i les voltes s'enrotllen en la mateixa direcció, s'han de connectar en polaritats oposades (entre elles) (marcant els seus extrems) perquè finalment funcionin en la mateixa fase (quan la bobina s'aprofundeix una) al sistema magnètic, la bobina de l'altra s'apaga). D'aquí el nom push-pull: quan un altaveu "estira", l'altre "empeny", però segueixen treballant en la mateixa direcció. Una altra variació d'aquesta disposició és la disposició imant a imant, i una altra que funciona essencialment amb el mateix efecte sonor és la disposició on els altaveus es col·loquen un darrere l'altre en la mateixa direcció (imant exterior adjacent a l'imant). obertura interior). Aleshores, els altaveus haurien d'estar connectats amb la mateixa polaritat: aquest sistema, tot i que encara és "isobàric", ja no s'hauria d'anomenar push-pull, sinó, possiblement, compost.

Al final escriuré sobre diferències menors entre aquestes opcions, però quin és el principal avantatge d'aquest sistema? A primera vista, aquesta configuració pot semblar que resumeix la pressió generada pels dos altaveus. Però en absolut, sí, aquest sistema té el doble de potència (l'agafen dues bobines, no una), però és la meitat d'efectivitat (la segona "porció" de potència subministrada al segon altaveu no augmenta la pressió) . Aleshores, per què necessitem una solució tan ineficient energèticament? L'ús de dos controladors en un sistema push-pull (compost, isobàric) crea una mena d'un controlador amb diferents paràmetres. Suposant que consta de dos transductors idèntics, Vas es reduirà a la meitat i fs no augmentarà, perquè tenim el doble de massa vibrant; Qts tampoc augmenta, perquè tenim un doble "drive". En resum, l'ús d'un push-pull us permet duplicar el volum del gabinet (molts sistemes, inclosos els tancats, bass reflex, passant de banda, però no línies de transmissió o gabinet de trompa) per obtenir una determinada característica, en comparació amb l'ús d'un gabinet. altaveu únic (o els mateixos paràmetres, com amb els altaveus de dos temps).

A causa d'això, amb un volum no tan gran (us recordo que el mòdul superior dóna servei a altres trams), hem aconseguit una freqüència de tall molt baixa (-6 dB a 20 Hz).