Isòfons, és a dir. significat ocult de correcció

Les corbes isofòniques són característiques de la sensibilitat de l'oïda humana, que mostren quin nivell de pressió (en decibels) és necessari perquè percebem subjectivament la mateixa sonoritat (expressada en fons) en tot el rang (a cada freqüència).

Ja hem explicat moltes vegades (per descomptat, no sempre) que una sola corba isofònica encara és una base força feble per determinar la forma de les característiques de processament d'un altaveu o qualsevol altre dispositiu d'àudio o tot un sistema. A la natura, també escoltem sons a través del "prisma" de les corbes isòfòniques i ningú introdueix cap correcció entre el músic o l'instrument que toca "en directe" i la nostra oïda. Ho fem amb tots els sons que s'escolten a la natura, i això és natural (així com el fet que l'abast de la nostra audició segueixi sent limitat).

Tanmateix, cal tenir en compte una complicació més: hi ha més d'una corba isòfònica, i no parlem de diferències entre persones. Per a cadascun de nosaltres, la corba isòfònica no és constant, canvia amb el nivell de volum: com més tranquil escoltem, més les vores nues de la banda (especialment les freqüències baixes) són visibles a la corba i, per tant, sovint escoltem música a volum de casa més tranquil que la música en directe (especialment al vespre).

Corbes d'igualtat sonoritat segons la norma ISO 226-2003 vigent. Cadascun mostra quanta pressió sonora es necessita a una freqüència determinada per donar la impressió d'una determinada sonoritat; es va suposar que una pressió de X dB a una freqüència d'1 kHz significa la sonoritat dels telèfons X. Per exemple, per a un volum de 60 fons, necessiteu una pressió d'1 dB a 60 kHz i a 100 Hz.

- ja 79 dB, i a 10 kHz - 74 dB. Es demostra una possible correcció de les característiques de transferència dels dispositius electroacústics.

a causa de les diferències entre aquestes corbes, especialment a la regió de baixa freqüència.

Tanmateix, la magnitud d'aquesta correcció no es pot determinar amb precisió, perquè escoltem música diferent, ja sigui més baixa o més forta, i les nostres corbes isòfòniques individuals també són diferents... La formació de la característica, fins i tot en aquesta direcció, ja té cert suport en teoria. No obstant això, amb el mateix èxit es pot suposar que en una situació ideal, a casa, també escoltem amb força, com si fossin "en directe" (fins i tot les orquestres - la qüestió no és la força que toca l'orquestra, sinó el fort que percebem mentre assegut a la sala de concerts) al moment, i, tanmateix, no ens vam quedar bocabadats). Això vol dir que les característiques lineals es consideren òptimes (no hi ha cap diferència entre les corbes isòfòniques per a l'escolta "en directe" i la domèstica, per tant la correcció no és adequada). Com que escoltem una vegada en veu alta, i de vegades en silenci, canviant així entre diferents corbes isòfòniques, i les característiques del processament dels altaveus -lineal, corregit o el que sigui- s'estableixen "d'una vegada per totes", per tant, escoltem els mateixos altaveus una vegada i una altra. de manera diferent, depenent del nivell de volum.

Normalment no som conscients de les propietats de la nostra audició, així que atribuïm aquests canvis a... els capritxos dels parlants i del sistema. Escolto crítiques fins i tot d'audiòfils experimentats que es queixen que els seus altaveus sonen bé quan toquen prou fort, però quan s'escolten en silenci, sobretot molt en silenci, els greus i els aguts s'atenuen de manera desproporcionada més... Així que pensen que això és una mancança. de mal funcionament dels mateixos altaveus en aquestes gammes. Al mateix temps, no van canviar gens les seves característiques: la nostra audició "es va esvair". Si sintonitzem els altaveus per obtenir un so natural quan escoltem suaument, quan escoltem en veu alta, sentirem massa greus i aguts. Per tant, els dissenyadors trien diverses formes "intermèdies" de característiques, normalment només emfatitzant amb delicadesa les vores de la tira.

Teòricament, una solució més correcta és dur a terme la correcció a nivell electrònic, on fins i tot es pot ajustar la profunditat de correcció al nivell (així és com funciona la sonoritat clàssica), però els audiòfils van rebutjar totes aquestes correccions, exigint neutralitat i naturalitat absoluta. . Mentrestant, podrien servir aquesta naturalitat, així que ara s'han de preocupar per què el sistema sona de vegades bé i de vegades no tant...